Sol Berruezo Pichon-Riviére. Argentina, 2020.
Após um incidente na piscina que resulta no afogamento de sua irmã, Cleo (Agustina Milstein) é deixada em casa, sob os cuidados de sua tia e na companhia de suas primas, aguardando por notícias de sua mãe e sua irmã. Esse período coincide com a menarca da protagonista, que terá de lidar, ao mesmo tempo, com suas transformações fisiológicas e com o luto.
Na figura da jovem Cleo, concentram-se duas tarefas essenciais: a primeira é entender a perda de sua irmã e o luto que preenche os espaços da casa; a segunda é compreender a si mesma, na dimensão de sua existência enquanto mulher, sua socialização, sua biologia. Ao redor dela, todas as outras, experimentando das mesmas questões em fases diferentes, com intensidades diferentes, sob perspectivas diferentes, mas unidas por um mesmo laço de cumplicidade.
De forma profundamente feminina e poética, a cineasta evoca simbolismos simples mas sabiamente adicionados à narrativa para criar um vínculo figurativo entre todas as questões enfrentadas por aquelas mulheres. A maternidade – trazida insistentemente à tela pela vegetação, a menstruação, a coelha, as canções, é o denominador comum entre tudo o que é posto em pauta, o motivo das dores da mãe, o fardo que encara Cleo de longe, por entre as árvores.
A lembrança de Erin é honrada, em diversas ocasiões, com um respeito comovente, seja pela sensibilidade da direção, pelos rituais performados pelas meninas, ou então pelo lamento paralisante da mãe. O desejo de tê-la de volta é um choro genuíno de necessidade de salvar a outra mulher: nesse ponto Erin se transforma em Anita, na prima sequestrada e em todas as outras.
Há quem considere este modo de fazer cinema como abordagem sutil, mas não há sutileza aqui, pelo contrário, há um poder ancestral radiando em cada frame. É uma ternura intensa, que agarra, beija e sente, é olhar para si mesma pelos olhos de outra, é reconhecer.
RATING: 74/100
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